Keresztelő Szent János a természetvédelem előtt, Leonardo da Vinci. © Louvre Múzeum, ker. RMN - Grand Palais / Angèle DequierLeonardo da Vinci Keresztelő Szent János a korábbi kezelésekből sikeresen felszabadult a rétegekből, köztük elképesztően sok - összesen 15 - lakk. 2016. november 9-én a 16. századi festményt visszatették a Louvre-ba, miután kilenc hónapot a konzervátorok kezén Kutatási és Természetvédelmi Központ a francia múzeumok számára (C2RMF). Ha elvégzed a matekot, ez nagyjából két hét munka egy lakkrétegen.
Amikor januárban bejelentették, a helyreállítást néhány szakértő aggodalommal fogadta, aki vitatkozott hogy a múzeum korábbi felújításai túlságosan megvilágították a mester festményeit. A Louvre viszont azt válaszolta, hogy a kezelés elengedhetetlen: a festményhez - a gyűjtemény leginkább lakkozottjához - 1802 óta nem nyúltak hozzá, és jelentősen elsötétült. A szent keresztje, állati szőrme és több szál haja eltűnt a homályban.
Megőrzés után készült látogatói fénykép. © Instagram-felhasználó @yokokokokokokoko, engedéllyel publikálva
A festmény felületének elsötétedése nagyrészt azoknak a piszkos, oxidált, szabálytalan lakkrétegeknek volt köszönhető, amelyek vastagsága összesen 100 mikron volt. Régina Moreira, a festék felületéért felelős restaurátor elvégezte ezeket a méréseket, miközben fokozatosan eltávolította az egyes rétegeket. Ennek eredményeként a szent haja és állati szőre ma már sokkal jobban látható. A művész által használt anyagok - az olaj és a gyanták - azonban az idő múlásával visszafordíthatatlanul megsárgultak, és továbbra is arany tónust kölcsönöznek a műalkotásnak.
A régi röntgen digitalizálása 2009. október 10-től, a falevő rovarokból származó lyukakat és a festék hátuljára védőréteget mutatva. © C2RMF Lambert Elsa
Bár hevesen vitatott - legalábbis a kezdetek kezdetén - ez a restaurálás valószínűleg a legkíméletesebb volt a festmény 500 éves történetében. Egy nagyon régi kezelés, amelyet a 16. század második felében vagy a 17. század elején hajtottak végre, valószínűleg több mázat eltávolított, amelyeket da Vinci használt a jellegzetes sfumato-hatásának előidézésére. 1639-ben Abraham Van der Doort, az I. Károly angol gyűjtemény gyűjteményének kurátora - akinek akkor a festmény volt a tulajdonosa - megjegyezte, hogy a kar és a kéz tisztítás miatt megsérült. Ez az alak körvonalainak megkeményedését eredményezte, ami a 19. és 20. század elején még az attribúció körüli vitákhoz is vezetett.
A megőrzés előtt és után - egy szem sóval kell elkészíteni, mivel a jobb oldali kép üvegen keresztül készített látogatói fénykép, amelyet @ stephanedecannes Instagram-felhasználó készített, engedéllyel közzétéve. A bal oldali kép a fenti első fénykép részlete, © Musée du Louvre, dist. RMN - Grand Palais / Angèle Dequier
Miközben Moreira a képi rétegen dolgozott, találkozott és eltávolított számos ősi, rosszul kivitelezett felülfestés területét, különösen a szent karjaiban és törzsében, valamint a háttérben. Vincent Delieuvin, a Louvre 16. századi olasz festészet kurátora a The Creators Projectnek elmondta, hogy a lakkok eltávolításán kívül a festmény állapota komoly nehézséget jelentett, mivel nem volt világos, hogy egyes területek romlottak-e, befejezetlenek vagy sérültek-e. a korábbi kezelések miatt. Mint ilyen, a festmény retusálása a legnagyobb visszafogással történt. Moreira egy réteg védőlakkot adott hozzá, és enyhén retusálta a szent karjának kopott területeit.
Várnunk kell a kritikusok csilingelésére, de a fényképeken legalábbis a helyreállítás teljesen ésszerűnek tűnik - hogy maga ítélje meg, a párizsi kirándulás rendben lehet.
Összefüggő:
Hogyan menthetik meg a replikák a fenyegetett műalkotásokat Conservation Lab
Hogyan őriz Párizs 13 millió fényképet Conservation Lab
Régi mester festmények rétegenként történő rekonstrukciói Conservation Lab