Minden egyes ütem, amely Tom Tykwer 1999-es kultikus klasszikusán keresztül lüktet, megragadja a nagyvárosi élet lélegzetelállító ütemét. Minden egyén a legkényelmesebbnek érzi magát egy másik környezetben. Környezet alatt pedig mindent értek; hang, tér, sebesség, emberek és különféle energiáik, a minket körülvevő levegő, annak illata, íze. Nekem személy szerint ez a környezet mindig London volt. Vannak, akiket érthetek itt utálom. Olyan mértékben drága, hogy szinte lakhatatlan. Amikor az ég szürke, alacsonyan lóg, és mindent átmos, így úgy érzi, mintha egy sivár, George Bellows városkép festményen gázolna át. Hallja, hogy a fölött lakó személy tönkreteszi, elektromos fúrók rázzák a kinti járdákat, vészjelző szirénák és részeges sikolyok lebegnek az úton, és beszivárognak álmaiba. A szennyeződés beszívódik a bőrödbe és a tüdődbe, és az épületek csúnya kis sorokba és halmokba tömörülnek, különben impozánsak és üzletszerűek.
De a belvárosi életben is vannak szép dolgok. Ha hajlamos vagy túl sokat vagy túl hangosan gondolkodni, London lépést tud tartani vele a lassan forgó kebabhús hullámában és késő esti utakban az engedély nélküli és neonablakos éjszakai buszokban, amelyek repülnek az esőben. A tempó itt gyors - ez a vonzerejének része -, és hacsak nem különösebben elszigetelt, akkor úgy érezheti magát, mintha minden oldalról emberek, helyek és lehetőségek veszik körül. Az egyik pillanatban a párod hamuval borított ágyán vagy, miközben zenei videókat nézel a YouTube-on, a következően épületek mögé hajszolsz, és megpróbálod megtalálni az Uberedet, a következő pillanatban valamelyik dank WC-fülkében vagy, és hevesen ütöd a szöveg „küldését”. Egy hétvége millió apró világegyetemmé nyúlhat. Az idő lelassul, és feltölt. Ez egy olyan érzés, amelyet nehéz pontosan meghatározni, és még nehezebb megfogalmazni, de ez egy olyan, amelyet felismerhet (és amit azonnal érzek) filmnézés közben Fuss Lola Run. Minden alkalommal felnagyul, amikor meghallom az őrült, robbanásveszélyes techno filmzenét.
Fuss Lola Run Tom Tykwer rendezte és 1999-ben jelent meg, és annak ellenére, hogy jó ideig csak Londonban jártam, valójában Berlinben játszódik. Ha még soha nem látta, a cselekményt nehéz csak néhány mondattal megmagyarázni, de lényegében egy természetfölötti természetű thriller, amely egy nőt követ, akinek 20 perc alatt 100 000 német márkát kell megszereznie, hogy megmentse barátja életét. Valóban, ez egy film az időről, minden választásról, amely belefér, és amint a cím is sugallja, sok futással is jár. Mint ilyen, a filmzene - Tom Tykwer, Johnny Klimek és Reinhold Heil eredeti partitúrája - ritmikus, ismétlődő és adrenalinindukáló. Ahol egyes filmek zene segítségével színt adnak egy jelenetnek, ez a film úgy használja fel, hogy teljesen összefonódik magával a cselekménnyel. Miután elnyelte a fergeteges elektronikus ütéseket A Futó például nehéz nem érezni, mintha csak maga száguldott volna a város utcáin.
Ez nem egy teljesen új megfigyelés. Anélkül, hogy erről túlságosan „A Level Film Studies” -t kapnánk, a Fuss Lola Run a filmzenét gyakran emlegetik a zene és a mozi kiemelkedő pillanataként éppen ezért. Ban ben Rejtvényfilmek: Komplex mesemondás a kortárs moziban , Michael Wedel író ezekre az elképzelésekre is hivatkozik: Egyrészt a „techno tökéletes, ha nyilvánvaló választás”, mert tánczeneként „azonnal összekapcsolja a magasan töltött fizikai mozgást”, a film techno-dalaival [ szorosan kötődik ahhoz a tevékenységhez ”- írja. Másrészt azonban „a hagyományos tónusos zenével ellentétben a technónak nincs egyértelmű kezdete, fejlődési mintázata vagy felbontása; változatlan és energikus, ismétlődik, anélkül, hogy helyben állna ”. Más szavakkal, a techno filmzene érzi mint maga az idő és az energia. Őrült ütéseivel és körkörös felépítésével az egész úgy hangzik, mint a szívdobbanás, az óra, a lélegzet, a verejték. Ez elsöprő.
Az egyik legfurcsább dolog a Fuss Lola Run a filmzene azonban az, hogy szó szerint nem áll meg. Lehet, hogy itt-ott néhány rövid pillanat eltűnik, amikor a zene elhalványul - némi párbeszéd, amely teljes figyelmét igényli, egy mikro szünet a dalok között -, de általában a zene könyörtelen, mint egy kiterjesztett videoklip. Futás belevérzik Szupermarket belevérzik Kettő futása belevérzik Három futás , miközben Lola lába alig érte a földet, teste megfordult a szürke betonrács körül, és minden egyes emberi jelenlétet navigált, akikkel a folyamat során kapcsolatba került. Ennek értelme van számomra, mert ez lehet az élet a városban. Vont már valaha vonatot egy vidéki, füves területről az épületek sötét hulláma felé, és amikor közeledett, érezhető változást érzett a körülötted lévő energiában? Aztán amint a lábad az emelvényre ütközik, érezte, hogy egy lendület támad a tevékenység felé, majd csak nem áll le ? Akár tudod, miről szólok, akár nem, a zene benne Fuss Lola Run valahogy sikerül megtalálni ezt az energiát és megragadni.
Közel két évtized telt el azóta, hogy ez a film széles körű kritikai elismerést kapott. Ez idő alatt a világ valami egészen mássá változott. Ha most készült volna a film, Lola esetleg képes lett volna egy tökéletesen megfogalmazott, különösen érzelmes tweetet lőni, amely elmagyarázta a helyzetet, majd hátradőlt és várta, hogy a PayPal vagy a GoFundMe számlája feltöltődjön. Ennek ellenére sem lassult le a tempó, amelyben élünk. Ha valami, akkor gyorsabb, azonnali, egyre könyörtelenebb, elménknek élesebbé, forgalmasabbá kell válnia, a bérleti díjaink magasabbak, a munkánk pedig igényesebb. Nem tudom ... talán általánosított, elvont területre költözöm, de az a lényeg, Fuss Lola Run még mindig igaznak cseng. Még mindig ideget üt. És még mindig olyan érzés, mintha az órával állnánk szemben, mindig megpróbálnánk utolérni az időt, örökké előre futnánk.
Ez a cikk eredetileg a Noisey UK-n jelent meg.